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諾貝爾文學獎得主貝克特的作品《等待果陀》首演於1953年,全劇缺乏故事、沒有高潮,且人物扁平、充斥許多片段與即興的對話,以兩個流浪漢的等待為開場和結局,至今經過無數劇團的搬演與戲劇研究者的解讀,在金士傑眼中,更是一殿堂級劇作。回憶當年,金士傑笑著說:「我當時覺得吳興國吃錯藥,好大膽,敢在太歲頭上動土,這是一部現代戲劇界許多人不敢碰也不好碰的作品,要用戲曲詮釋,難上加難,對觀眾來說,更是吃力加吃力。」不過,藝術總監吳興國堅持《等待果陀》也有其個人處境與當時環境的不得已。「早在1997年,我就想做這戲,但怎麼提案都不過,我想是當時走得太急、太前面,讓很多想要保護傳統的人不高興。他們罵我、擋我,是應該的,但我的感覺是:我已經在懸崖邊上了,傳統戲曲也是,沒得退了,而傳統的一旦不動了,就看不到未來。」一般搬演《等待果陀》,多半嚴肅,直探其中的哲學本質以及宗教精神內涵,或是著重於外在形式包裝艱澀內容。然而,金士傑看中的卻是其中小丑精神與荒謬層次,於是讓吳興國以千斤頂、輕輕一撥的方式處理這部作品,以京劇丑角的身段與喜劇俗濫誇張的風格交融表現劇中人物。「貝克特在裡頭運用了太多高級的笑話,也有太多低俗到爛的梗,起起落落之間,呈現劇中兩個流浪漢的無聊等待,這是一嚴肅作家寫出的嬉鬧故事。」由吳興國、盛鑑、馬寶山、林朝緒主演的《等待果陀》7月2日至5日在台北城市舞台,8月14日、15日在中國上海文化廣場演出。(中國時報)
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